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廣州嘉信市場(chǎng)部負(fù)責(zé)人李總
下面為大家介紹一下近年來(lái)徐悲鴻的作品成交紀(jì)錄:
徐悲鴻 九州無(wú)事樂(lè)耕耘 鏡心 設(shè)色紙本 成交價(jià)格：￥266,800,000 [北京]2011
徐悲鴻 巴人汲水圖 立軸 設(shè)色紙本 成交價(jià)格：￥ 2010
徐悲鴻 1931年作 九方皋 布面油畫（內(nèi)外原框） 成交價(jià)格：￥1 [上海]2012
徐悲鴻 1924年作 奴隸與獅 油畫 畫布 成交價(jià)格：￥57,112,800 [香港]2006
徐悲鴻 喜馬拉雅靈鷲 鏡心 水墨紙本 成交價(jià)格：￥32,200,000 [北京]2011
徐悲鴻 1942年作 七喜圖 立軸 設(shè)色紙本 成交價(jià)格：￥32,200,000 [北京]2012
徐悲鴻 奔馬圖 鏡框 水墨紙本 成交價(jià)格：￥24,150,000 2011
徐悲鴻 雙飛神駿 立軸 設(shè)色紙本 成交價(jià)格：￥21,850,000 2011
一、齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》以4.255億元人民幣成交
二、元代王蒙的《稚川移居圖》立軸以4.025億元成交
三、北宋佚名《子母猴》立軸以3.62億元成交
四、文徵明《瀟湘八景詩(shī)畫》冊(cè)頁(yè)以2.84億元成交
五、《乾隆大閱圖》第四卷《行陣》以2.037億元成交
六、陳皋的《蕃騎弄簫圖》以1.84億元成交
七、唐寅的《仿李唐山水》以1.725億元成交
八、張大千的《嘉耦圖》以1.9106億港元成交
九、徐悲鴻的《人物畫稿》冊(cè)頁(yè)（八十開(kāi)選四十一）以1.495億元成交
十、石濤的《閩游贈(zèng)別山水卷》長(zhǎng)卷以1.35億元成交
十一、粉彩開(kāi)光錦上添花紋瓶以1800萬(wàn)美元成交
十二、唐“大圣遺音”伏羲式琴以1.15億元成交
十三、吳冠中的《獅子林》以1.15億元成交
十四、乾隆玉璽以1.14以元成交
十五、常玉的《五裸女》以1.07億元成交
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近現(xiàn)代書畫：齊白石PK吳湖帆
馬，是徐悲鴻一生中愛(ài)描繪的題材，提起徐悲鴻，必然要說(shuō)到徐悲鴻的馬。他畫的《奔馬圖》馳譽(yù)世界，甚至可以說(shuō)徐悲鴻的馬比他自己還要，是我國(guó)現(xiàn)代以寫實(shí)主義改
造中國(guó)畫的倡導(dǎo)者。他畫的馬，融合中西，集寫實(shí)和寫意于一體，精研馬的解剖，“積稿盈千”，終達(dá)到了高度寫意、大膽落筆、筆墨酣暢、結(jié)構(gòu)精緊，“取象不惑”。在少數(shù)
關(guān)鍵部位如骨關(guān)節(jié)鼻孔等處加以勾描，以馬喻人、托物抒懷。他畫的馬，各個(gè)時(shí)期雖畫法不同，但無(wú)論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，馬背、馬肚、馬腿、馬脖處勾勒，虛
實(shí)相生，意到筆隨，并以水墨暈染出大的塊面，尤其是馬鬃、馬尾卻運(yùn)用沒(méi)骨畫法，特別運(yùn)用水墨飛白倍增飄逸飛動(dòng)之靈性，逸氣逼人，而少用渴筆、焦墨而多用濕墨，甚至大筆
潑墨，潤(rùn)澤有力、輕重有度、動(dòng)靜相宜、濃淡相適、氣韻生動(dòng)。馬眼神的畫法下筆極準(zhǔn)，準(zhǔn)確地捕捉了每匹馬在各種角度、各種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的瞬間形象和神韻，賦予了馬匹充沛的
生命力，創(chuàng)造了少有的駿馬形象。
徐悲鴻的畫馬作品，各個(gè)時(shí)期雖不相同，但畫馬的總體風(fēng)格沒(méi)有改變。徐悲鴻的馬是他內(nèi)心和藝術(shù)的象征，體現(xiàn)的是一種奮起向前、國(guó)家危難時(shí)沖鋒陷陣的精神，體現(xiàn)的是中
華民族的精神象征。
徐悲鴻（1895~1953），江蘇宜興人。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者之一，的畫家和美術(shù)教育家。1918年接受蔡元培聘請(qǐng)，任北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師。1919年留學(xué)法國(guó)，后又
轉(zhuǎn)往柏林、比利時(shí)研習(xí)素描和油畫，觀摩、研究西方美術(shù)。1927年回國(guó)，先后任上海南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、北平藝術(shù)專科學(xué)校
校長(zhǎng)。新中國(guó)成立后，任首屆中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職。
徐悲鴻堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路，創(chuàng)作了《田橫五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》、《奔馬》等一系列對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫、油畫的發(fā)展有著影響的作品
，在中國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟后的作用，是20世紀(jì)我國(guó)的畫家。
然而，事實(shí)真相往往沒(méi)有那么單純和直觀，要透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)。左圖的用紙雖然比右圖稍白，但并不能證明此畫的用紙就是新的，通常與收藏保管有關(guān)，珍貴的名畫由于價(jià)值
甚高，講究的是妥善的保管，防止蟲叮鼠咬、干裂受潮、受霉變色等等，以視珍貴。左圖的紙白，恰恰有這方面的因素，看上去視覺(jué)上更加自然。然而右圖紙張雖然發(fā)黃呈現(xiàn)舊色
，但看上去卻像整張紙被染色一樣，通體發(fā)黃發(fā)黑，完全超出了固有的視覺(jué)效果，傾向于清代的時(shí)間色感，而顯得過(guò)分。如果從另外一個(gè)角度來(lái)考究它的舊色，比如：靠近日曬的
窗戶刺激和靠近廚房的煙熏有可能加速畫紙的變色速度，然而哪位收藏家面對(duì)如此珍貴的書畫，會(huì)舍得這樣去糟蹋。
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