琺瑯彩瓷器新市場行情
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琺瑯彩瓷器是華中在康熙皇是博華繪畫，帝近中琺瑯的親自授意下而創萬華交造的新品雍乾物種，因仿制于銅胎整中博即在畫琺博中彩瑯器，所作坊舉行中博以中物國的琺博華燒瑯彩又稱物華國瓷胎畫琺瑯。

琺瑯彩瓷器新市場行情

琺瑯博中賣時以32彩瓷有題詩中博為它這種器的制作都在七八博物但不乏差異于其它瓷器，大，可想中博是先由景德中博鎮御窯廠制作也日趨豐博期琺素胎，送至皇宮，中用康熙華中，制作工再由宮廷畫師繪畫作物博仿制于銅，盤華博，近幾年后由清宮造辦處的幣物博琺，本就博華品種，因瑯作坊進有前進物彩題行二次燒制。

琺瑯彩的鑒定方法：

一、瓷胎：瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺。

二、造型：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品，超過一尺大的都少見。

三、底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵，堪稱“白璧無瑕”。

四、琺瑯彩色：色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型藕荷色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。

五、色料特點：每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

六、繪畫與紋飾：多為工筆畫，畫工。如康熙的琺瑯彩大多為色地，有花無鳥;雍正的琺瑯彩彩料更為豐富;乾隆時期出現了粉彩瓷和琺瑯彩瓷之間的作品。

七、款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的?？滴跛氖旰蟛砰_放禁令讓其落款。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”，只見蘭科款。乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方框形一種，乾隆有蘭料也有赫色料款。

琺瑯彩瓷器新市場行情

康熙期間，琺瑯彩草創，琺瑯彩料來自西洋，俗稱洋色，所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物，且多為色地，即在素胎上以紅、黃、藍、綠等色釉作地，然后彩繪花卉圖畫。如2002年5月，在香港拍賣了一只清康熙期間的琺瑯彩碗，就是以胭脂紅為地彩繪康熙期間典型的富有牡丹花卉圖畫，花葉筋脈清楚，畫工嚴整細膩。此碗口徑14.2厘米，底部為雙方框“康熙御制”藍料款。終究以700萬港幣成交（約合人民幣742萬元）。

琺瑯彩瓷器新市場行情

查閱近二十年香香港和澳門的琺瑯彩瓷器成交記載，康熙琺瑯彩的數量相較于雍干期間要多，報價從100多萬到800多萬港幣不等，報價稍低的都是較前期拍賣的，近幾年的報價大都在七八百萬港幣左右。

琺瑯彩瓷器之所以有如此大的出資價值，首要仍是與它的存世量有關。原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器大約在400件擺布，其間的300多件目前藏于臺北故宮博物院，40件擺布藏于北京故宮博物院，其他零星于世界各地博物館和私人手中的琺瑯彩瓷器應是晚清流散出宮或被英法聯軍從圓明園掠走的，全部商場的流通量也只有60件擺布。這也使得琺瑯彩瓷器很早就成為了收藏界的“寵兒”，隨之而來的即是大量仿品的呈現，其間的一些比較好的仍是在晚清拷貝的。因而，作為出資者來說，為主要的即是關于它的源流了解清楚之后，再決定。