郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688年7月19日—1766年7月16日）是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內，生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。

1715年 ，11月獲康熙皇帝召見。其時康熙61歲，熱愛藝術與科學，盡管不贊成郎世寧所崇奉的宗教，卻把他作為一位藝術家看待，甚為禮遇。歷經康、雍、乾三朝，在我國從事繪畫50多年，并參加了圓明園西洋樓的規劃作業，地影響了康熙以后的清代宮殿繪畫和審美興趣。

在這期間，郎世寧簡直什么都畫，人物、景色、戰役、前史、花鳥、年節等，但首要的仍是記載皇帝的活動。郎世寧在康熙時的繪畫，雖無檔案記載可查，但從雍正元年開端，直到乾隆31年，簡直每年都有郎世寧繪畫活動的具體記載。郎世寧的著作，有我國水墨畫，也有油畫、水彩畫和搪瓷畫，其畫風亦中亦西中西合璧，形成了一種共同的宮殿畫個性。為投合各個皇帝的喜好，郎世寧總在調整自己的畫技。康熙不喜歡油畫，更無法承受西畫中的透視法。為此，郎世寧學慣用膠質顏料在絹上作畫的高難竅門，一筆下去就不能再加第二筆，也不能修正修飾，筆法稍有躊躇，便前功盡棄。為不在畫上留有透視法中的暗影，郎世寧便在同一幅畫中對山水或庭園選用不一樣的視點與視點。正是這種戴著鐐銬的舞蹈，讓郎世寧的畫作變成我國藝術史的一個共同的存在。為了糾正繪畫的平面視覺，郎世寧向康熙建議辦一所繪畫學校，康熙沒贊同。這種境況直到1722年雍正繼位后有所改善。在雍正被歐洲油畫的魅力感染后，郎世寧相繼創造了《聚瑞圖》(1723年)、《松獻英芝圖》(1724年)和《百駿圖》(1728年)等畫作，這些具有鮮明歐洲繪畫個性和情

調的著作，顯示了郎世寧的寫實功底。1724年，雍正帝開端大規模擴建圓明園。郎世寧長期留居該園，畫了許多裝飾的著作，其中既有歐洲個性的油畫，也有在平面上表現縱深作用的透視畫。雍正帝關于這位洋畫師的著作非常欣賞，曾對一幅人物畫圖稿贊道：“此樣畫得好！”

在沒有照相機的年代，郎世寧用他的畫筆記載了許多首要人物和事情，如乾隆帝在承德避暑山莊接見歸順的少數民族頭領等。郎世寧更將乾隆終身的大事，比方戰役、打獵、宴會等局面盡皆入畫，佳的著作之一《哈薩克貢馬圖》，畫面生動逼真，揮灑自如。郎世寧還受命制作過一幅的帝后和11名妃嬪在一起的圖畫《心寫治平》。聽說乾隆也只看過該畫三次，然后將畫封存，降旨說如有人偷看該畫，必凌遲處死。

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影響清代審美：

1747年，乾隆開端建筑圓明園為夏宮，并公子世寧擔任規劃監造西洋樓。在此期間，郎世寧還擔任過掌管園林作業的奉宸苑苑卿，官職為正三品。

郎世寧以臣子身份滯留我國，乃至沒有半途回國的權力，在皇權的壓力下，他不得不努力學習我國畫竅門。為調和中西畫法的不一樣，一些畫作乃至選用“合筆畫”方式，即寫真處由郎世寧主筆，而背景、風景，則由我國畫師創造。乾隆皇帝自己很可能與郎世寧畫過“合筆畫”。如此中西合璧之作，在國際藝術史上也是的。而郎世寧在宮殿畫師中的愛崇方位，也讓他與許多畫家有過多樣協作，許多大型繪畫，基本上都由他起草畫稿，或制作畫中首要人物的肖像，再分與他的畫友或弟子完結。他與弟子們制作了許多畫作，因此博得了皇帝的喜愛和歡心。

郎世寧在我國度過了51年韶光，直至1766年逝世。由于大半生都在我國日子，郎世寧的著作內容也都是我國的人和事。聶崇正以為，盡管郎世寧的繪畫看上去中西合璧，實踐首要畫法仍是西方的，僅僅依據我國人的審美習氣在光線上做了調整。

聶崇正以為，盡管郎世寧的繪畫可謂中西合璧，實踐上首要的畫法仍是西方的，僅僅依據我國人的審美習氣在光線使用進步行了調整。歐洲的肖像畫，比方荷蘭的倫勃朗，經常將人物置于側光環境中，人臉就會半明半暗，但這在其時，我國人是承受不了的，以為是“陰陽臉”，被畫臟了臉。郎世寧就借鑒我國人像寫真，讓人臉盡量承受正面光，防止側面光，一起在人物的鼻翼兩邊、鼻子、脖子下，稍稍加劇，這么五官就更明晰、立體。

乾隆帝在位60年，“乾隆工”變成該期間精巧玉器的代名詞，宮殿畫家也參加了玉雕創造，郎世寧的一些畫稿也被制成玉器。而雍乾兩朝官窯粉彩瓷器的構圖規劃和繪畫主題，也多得益于郎世寧的繪畫。乾隆期間，由郎世寧與王臻誠、艾啟蒙、安滿意等創造的《平定準部回部戰圖》，則是我國早的銅版畫著作。可以說，郎世寧代表了清中期的宮殿藝術檔次。1766年，78歲郎世寧逝世，喪禮備極哀榮，乾隆還親撰墓志銘，以示對這位高士的愛崇。

郎世寧的畫近年拍賣報價：

2008年，清乾隆 郎世寧繪“雍正十二月圓明園行樂圖”十二塊————————————————1.58億；

2008年，御制《大閱第三圖 閱陣》手卷——————————————————————5900萬；

2010年，山水 冊 （十開） 設色紙本———————————————————3100萬；

2005年，秋林群鹿圖 立軸———————————————————————2100萬。

郎世寧在東西方文化交流史上占有首要方位,他具有一種獻身精神,放棄親人,離鄉背井,不遠萬里來到我國,在二百多年前這是需求多大的勇氣啊!在康熙,雍正,乾隆年代,歐洲傳教士畫家,并不僅僅郎世寧一人,但是以郎世寧的畫藝及名聲為明顯,影響也為無窮,所以應視郎世寧為其中代理表者。

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