元青花云肩鳳紋大盤
現藏于伊朗國家博物館
菱花口數量更多些，口沿波折有度，富于變化之美，風格與14世紀中東國家和地區人們使用的金、銀、銅等金屬器皿有相似之處。受當時瓷器成型工藝與燒造技術的歷史局限，元青花大盤的造型并非十分規整，而是略有變形，有的器口不是很圓，有的腹身也有些歪斜。目前在市場上所見元青花大盤的贗品，貌似可魚目混珠，但整體造型中規中矩，缺乏真品敦厚樸拙之美;口沿、圈足等轉折處線條生硬死板，沒有真品流暢自然的神韻。
元青花大盤在造型上特點鮮明，胎體厚重，顯得飽滿、碩大，具有雄渾的氣勢。其口徑均在40厘米以上，以45厘米左右的尺寸很為常見，很大口徑近50厘米。口沿都為折沿板式，分菱花口與圓口兩種。
元青花云肩鳳紋大盤
現藏于伊朗國家博物館
菱花口數量更多些，口沿波折有度，富于變化之美，風格與14世紀中東國家和地區人們使用的金、銀、銅等金屬器皿有相似之處。受當時瓷器成型工藝與燒造技術的歷史局限，元青花大盤的造型并非十分規整，而是略有變形，有的器口不是很圓，有的腹身也有些歪斜。目前在市場上所見元青花大盤的贗品，貌似可魚目混珠，但整體造型中規中矩，缺乏真品敦厚樸拙之美;口沿、圈足等轉折處線條生硬死板，沒有真品流暢自然的神韻。
元青花蓮池游魚紋大盤
現藏于湖南省博物館
從胎體入手
　　元青花大盤的瓷胎系采用瓷石加高嶺土二元配方制作而成，胎質堅實，胎色較白，略微泛灰。因受當時瓷器胎料制備與制作工藝技術條件的時代局限，露胎的底部經?？梢娍紫?、黃褐色斑點、窯裂等現象，而圈足的胎釉結合處及器身缺釉處周邊也往往呈現出火石紅色。
元青花大盤底部的窯裂
　　目前在市場上所見的元青花大盤仿制品也有火石紅等現象，但不夠自然，人工作偽痕跡明顯。另外，真品元青花大盤看上去很重，而當用雙手捧起時卻沒有沉甸甸的感覺。仿制品則手感較重，當用雙手捧起時感覺死沉死沉的。
從釉面入手
　　元青花大盤的釉面白中閃青，質感肥潤靈動。因受當時釉料制備與工藝技術水平的局限，釉面會帶有砂粒、漏釉、鬃眼及黑斑等瑕疵與缺陷。
元青花大盤釉面上的鬃眼
　　盤是古代重要的餐具，元青花大盤也不例外，其主要功用是作為當時人們日常生活中的餐具器皿，經過長期使用難免會留有各種痕跡，常見的有磕崩、磨擦絲紋及劃傷，有的盤底為刀具在其上切割食物時而留下的硬傷，口沿磕缺或剝釉。
　　目前在市場上所見到的元青花仿制品，釉面質感不如真品通透潤澤，且色調往往白中泛綠，制作上去的各種傷痕與劃紋更是顯得十分的生硬。
從青花釉料入手
　　元青花大盤使用的是進口鈷料繪制而成，因鈷料中含鐵量較高，故青花呈色濃艷，層次分明，有濃、淡、深、淺的色階變化，并帶有黑色結晶斑。
　　元青花大盤的花紋圖案繪工嫻熟，技法特，畫面精美，氣韻生動，為后世所難以啟及。目前在市場上所見到的贗品則多以化學料繪制，青花呈色混沌，色調漂浮，缺乏濃淡變化、層次分明的立體感。由于仿制品者要照著圖錄刻意摹畫，故大多運筆呆滯，缺乏氣韻連貫之勢。一般來講，畫工精妙的元青花可能為真品，而畫技拙劣者則一定為贗品。
元青花大盤底的窯裂
　　目前在市場上所見的元青花大盤仿制品也有火石紅等現象，但不夠自然，人工作偽痕跡明顯。另外，真品元青花大盤看上去很重，而當用雙手捧起時卻沒有沉甸甸的感覺。仿制品則手感較重，當用雙手捧起時感覺死沉死沉的。
元 青花魚藻紋折沿盤
從釉面入手
　　元青花大盤的釉面白中閃青，質感肥潤靈動。因受當時釉料制備與工藝技術水平的局限，釉面會帶有砂粒、漏釉、鬃眼及黑斑等瑕疵與缺陷。
元青花大盤釉面上的鬃眼
　　盤是古代重要的餐具，元青花大盤也不例外，其主要功用是作為當時人們日常生活中的餐具器皿，經過長期使用難免會留有各種痕跡，常見的有磕崩、磨擦絲紋及劃傷，有的盤底為刀具在其上切割食物時而留下的硬傷，口沿磕缺或剝釉。
　　目前在市場上所見到的元青花仿制品，釉面質感不如真品通透潤澤，且色調往往白中泛綠，制作上去的各種傷痕與劃紋更是顯得十分的生硬。
從青花釉料入手
　　元青花大盤使用的是進口鈷料繪制而成，因鈷料中含鐵量較高，故青花呈色濃艷，層次分明，有濃、淡、深、淺的色階變化，并帶有黑色結晶斑。
元青花大盤的花紋圖案繪工嫻熟，技法特，畫面精美，氣韻生動，為后世所難以啟及。目前在市場上所見到的贗品則多以化學料繪制，青花呈色混沌，色調漂浮，缺乏濃淡變化、層次分明的立體感。由于仿制品者要照著圖錄刻意摹畫，故大多運筆呆滯，缺乏氣韻連貫之勢。一般來講，畫工精妙的元青花可能為真品，而畫技拙劣者則一定為贗品。

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