對于書法作品而言，趙孟頫這個名字并不陌生，市面上常見的基礎字帖中就有趙孟頫楷書字帖的一席之地。因為大多人學習書法是由楷書入手，而楷書又是往往從練習“歐顏柳趙”四體中選擇其一而起步。其中的“趙體”指的就是趙孟頫的楷書。趙孟頫作為元朝書法家中的代表性人物之一，其書法水平也相當高他的書法非常干凈、利落，直追魏晉二王書法，也承接了二王書法的精髓，每一個字都是從古法而來，又帶有古法的氣韻。

不過，大家不要以為趙孟頫只是憑借書法而名聞遐邇的。他既有古韻古香的字，又有自成一家的畫。縱觀中國古代藝術史（尤其是書畫史），趙孟頫既是改變時代風氣的重要歷史人物之一，更是一位令人難以逾越的藝術宗師，他的書畫藝術直到如今都具有廣泛的影響力，《富春山居圖》作者黃公望是他學生，乾隆皇帝是他宇宙腦殘粉。作為印章狂魔的乾隆皇帝在書法上專師趙孟頫，趙孟頫的多幅字畫上，都有他的朱印和“墨寶”。趙孟頫字畫有多，從畫面上有多少印章和題跋就能知一二。
趙孟頫，字子昂，漢族，號松雪道人，中年曾署孟俯。他是趙匡胤的十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫，出身還算是。不過到了趙孟頫祖父這一支，遠離了宗親，小變成了庶民，僅有薄田幾百畝、大宅三五間。素有博學多聞、操履、文詞高古、書畫絕倫、旁通佛老之譽。其父趙與訔喜好文物賞鑒，為他成長營造出良好的家庭氛圍。青年時期，趙孟頫往來于湖州、杭州一帶，與錢選等人詩文唱和、品賞書畫，初步形成了自己的藝術觀念與創(chuàng)作風格。

趙孟頫的字被世人稱為“趙體”，與歐陽詢、顏真卿、柳公權并稱“楷書四大家”。書法的審美觀念和用筆技巧，影響到繪畫了他的繪畫風格。作為元代初期有影響力的書畫家，趙孟頫強調(diào)了中國畫以“寫”代“描”，把書法的用筆用在繪畫上。他“書畫同體”的藝術主張，影響深遠。他對于書法用筆同法的強調(diào)和推崇，直接影響了文人畫語言形式的形成和發(fā)展。在此后的幾里，逐漸積淀為具有民族審美心理與豐富文化內(nèi)涵的特藝術技巧式樣。
趙孟頫強調(diào)了中國畫以“寫”代“描”，把書法的用筆用在繪畫上，力主書學魏晉唐人，追求“盡善盡美”的藝術旨趣，吸收南北繪畫之長，復興中原傳統(tǒng)畫藝，維持并延續(xù)了其發(fā)展，是承前啟后的一代宗師。
作為元代藝苑公認的人物，趙孟頫所倡導的藝術主張對中國藝術發(fā)展的貢獻尤為，與之相呼應。趙孟頫字畫題材豐富，筆下山水、人物、鞍馬、花鳥、竹石無不精絕，水墨、青綠兩者兼擅，寫意、工筆畫法俱佳，步畫壇。其中，山水成就高。具體來講，趙孟頫早年山水曾追摹六朝、隋唐畫風，多青綠設色，古意盎然。后在繼承董源、巨然與李成、郭熙的基礎上，將兩派山水技法加以省減變化。經(jīng)其改造的董、巨風格，直接開啟了“元四家”的畫風。花鳥傳宋人畫法，工寫相兼，生動傳神。特別是竹石幽蘭類君子畫，遠承文同、蘇軾，近宗趙孟堅，將書法用筆融入繪畫創(chuàng)作，開啟了文人畫的新時代。　　　　
據(jù)了解，自明清及至近世，趙孟頫的藝術觀念、筆墨技巧被明代唐寅、文徵明與清初“四王”等書畫家承續(xù)、發(fā)揚，可見其藝術散發(fā)的無窮魅力。清乾隆帝更是對趙孟頫的書法青睞有加，筆下用力勤，以致趙書有清一代，成為學書世范。
趙孟頫的字畫雁行并美，技法全面，成就超群，既博且精，青綠、水墨之作莫不精絕，成為萬眾矚目、步古今的藝術大師。他的藝術主張和筆墨技巧，對中國書畫史的的發(fā)展有著的貢獻，為“文人畫”在元代的興盛以及對后世畫風的都發(fā)揮了作用。時至今日，文人畫一直是中國畫中富有活力的一枝，崇尚文人氣、講究書法用筆，注重意境的營造和心性的表達，一直是文人畫追求者的重要藝術法則。縱覽當下文人畫的現(xiàn)代發(fā)展，研究趙孟頫的字畫，就有了更加實際的現(xiàn)實意義。?

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