高古玉沁色種類凡多，有紅沁、朱砂沁、土沁、水沁、金屬沁、水銀沁等等。所呈現(xiàn)的色彩主要有紅色、黃色、黑色、白色、綠色、紫色、藍色及過渡色。沁色一詞是一個籠統(tǒng)的概念，實際上應當是外界化學元素沁入玉中所呈現(xiàn)出的色彩變化和狀態(tài)特征。色彩是有別于玉質(zhì)本色的來自于外界的其他色素。非交互狀態(tài)表現(xiàn)形式為色彩的相對立性，沒有與玉的分子結構產(chǎn)生互變。交互狀態(tài)表現(xiàn)形式為外來原素與玉內(nèi)原素產(chǎn)生互變，從而改變玉的本質(zhì)結構變化，這一過程往往需要很長時間。
　　鑒賞高古玉有許多方法。除了傳世品，高古玉深藏地下兩三千年以上，會發(fā)生一些“質(zhì)變”，比如氧化白斑(俗稱灰皮)、鈣化、瓷化、晶狀物析出、次生物出現(xiàn)。不同的物質(zhì)沁入玉器里面，就給玉器帶來了各種各樣的顏色，叫做沁色。有紅沁、朱砂沁、土沁、水沁、金屬沁、水銀沁等。受沁程度要因土壤、氣候、壓力、溫度等條件而異。這些色沁一般都由表及里地去分布，有一種層次感、靈動感和通透感，看上去很自然，很舒服。而現(xiàn)代沁染的玉器，發(fā)色死，附在表面，沒有層次感。
　　大部分高古玉都是用和田玉制作(石器時代和夏、商、周時期用地方料較多)，當下，和田玉開采難，出產(chǎn)漸少，其價格已經(jīng)非常高，而高古玉的作偽者出于對成本和加工難度的考慮，往往用青海玉、京白玉或俄羅斯玉作假。而這些玉要么缺乏硬度，要么就是缺少和田玉的溫潤感、油脂感。和田玉比一般玉石密度大，分量重，握在手中有下墜感。
　　鑒別方法
　　1，斷新老:器物的鈣化，沁色過渡自然，并且深入肌理。（短時間作假，不會如此）
　　2，看包漿:古玉除了被腐蝕外，都會有包漿，重要的是，打孔及刀工中的包漿應該與外面的包漿一致，并且渾然一體。有的還會有局部的氧化突起同時存在。
　　3:盤玩時，有鈣化的地方會慢慢的變回玉的本性，根據(jù)鈣化的輕重，時間有長有短；上面的沁色會逐漸變淺，但不會消失。完全變化后，玉器會很潤澤。假貨則不變。
　　4:把玉器放進80度左右的溫水中，鈣化的，會從裂縫中連續(xù)不斷的冒出細小的氣泡（因為鈣化后，改變了內(nèi)部分子結構，變得疏松了）。沒有鈣化部分不會出現(xiàn)此現(xiàn)象。
　　5:放進水中或是沾上水，用水捏搓會感到有一種粘粘的感覺。并且每次都如此，直到盤玩通透。
　　6:盤玩中的器物，見到汗液或是水后會有一曾灰皮出現(xiàn)。（出灰現(xiàn)象）
　　7:用PH值試紙測試，基本會成中性。（與當?shù)赝寥澜Y構也有關）
　　8:玉器都有自然的裂紋，這是由于玉器長期在地下，受地熱，地濕等影響，張裂所致。也就是我們常說的“十玉九裂”。這也是出土玉器的一個明顯的特性。
　　9:出土玉器都有陰陽面，因為受地濕地熱礦物質(zhì)等的影響，陽面變化較陰面變化小，也就是鈣化，沁色，腐蝕等比陰面差。
　　10:看反光，因為古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面會有很多細小的面組成，所以迎光看時，會有不同的反光。
　　高古玉由于其自身價值的影響，如今很多人在利用現(xiàn)代科技手段以及老一輩人流傳下來的土方法來仿制高古玉。高古玉的仿制都是利用價值很低的玉料來以次充好，他們自身并沒有什么特別高的價值，但是經(jīng)過各種手段制作之后來蒙騙廣大收藏愛好者。
　　高古玉的做偽主要由以下幾種方法:狗血法；煙熏法；火燒法；油浸法；硫洗法。
　　高古玉的仿制主要由以下幾個特點:1:制作工藝十分的粗糙（包括材料，雕工和沁色），制造的數(shù)量十分泛濫。2:仿制的高古玉多是以市面上十分的器型為主。3:仿制高古玉的皮色都是通過人工進行染色或者做舊方式做出來的，所以這也是一個鑒定高古玉的主要手段之一。4:仿制高古玉的器型，紋飾和款識多數(shù)是仿制者自己杜撰出來的，如果熟悉高古玉所處年代的器形特征就能夠?qū)Ω吖庞褡鲆粋€初步的判斷（比如:從戰(zhàn)國到漢的玉璜的結構布局都是為中軸對稱。）。5:仿制高古玉的玉料都是使用質(zhì)地很差的玉料進行以次充好。

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