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一樣平常以為，釉里紅瓷成熟于明代，而到了清代之后，也有所生長。燒制釉里紅瓷器要求有較高的溫度，因此燒制樂成并不容易，撒播至今的元代釉里紅瓷器也很少，可見它的珍貴性?？v觀元代釉里紅瓷器，胎體一樣平常呈白灰色，釉面則是青白色，而燒制的用具外貌往往有接痕或者削過的痕跡，底足露胎處多呈暗紅色，大多器物內壁不施釉。元代的釉里紅瓷是難堪的一種新品種，之以是這樣以為，是由于它具有這樣的特性：銅紅色料的性子很不穩固，對溫度的要求，溫度稍微有轉變，便不會泛起知足的效果。與此同時，還原銅在高溫下容易揮發，容易流串或者融合，若溫度不相宜，便會前功盡棄。由于手藝條件要求十分苛刻，因此，釉里紅的泛起，應該說是陶瓷史上的一次偉大創新。從一些元代的釉里紅器物來看，元代釉里紅在裝飾、造型等武藝上不光有青花瓷器的模式，而且也有自己的特征。
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此件五彩堆塑鳳穿牡丹雙耳瓶為明代文物，高33.7cm，口徑7.7cm，撇口，束頸，豐肩，肩飾雙瑞獸耳，鼓腹下收，圈足。造型正經規整，通體以白釉為地，施五彩裝飾。器身紋飾以堆塑手法繪就：頸部飾焦葉紋，肩部飾蓮瓣紋，脛部飾仰蓮紋，腹部主題紋飾為鳳穿牡丹紋。在古代傳說中，鳳為鳥中，牡丹為花中，寓意富貴。丹、鳳團結，象征著優美、灼爍和幸福。鳳為四爪，據鑒定，此鳳穿牡丹雙耳瓶應為明朝宮廷嬪妃之陪藏品，完好生涯至今，殊為珍貴，珍藏價值不菲。
元青花海水雙耳瓶圖片欣賞，“這個瓶子是我的。我太爺爺是晉商，有自己的商號，經常走南闖北。這個瓶子是我太爺爺一次從南方回來的時間獲得的，詳細是買的照舊朋儕贈予的，家里人也不清晰?！倍壬f。近的時間里，瓶子獲得了董家人妥善的生涯。聽說，董先生的太爺爺帶著瓶子從南方回來的途中，一度遇到土匪，身上所有的錢財都給了土匪，但編了個理由保住了瓶子。在戰亂年月和“”時代，董家把這個瓶子和家譜一起放在地窖中，深藏不露，妥善生涯。董先生說：“我太爺爺把它傳給了我爺爺，我爺爺去年去世，又把它傳給了我。”
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