工藝特征：真偽與年代的技術佐證
1. 鑄造工藝
范鑄法：戰國至唐宋銅鏡主要采用陶范鑄造，鏡面光滑，紋飾邊緣有范線（鑄造時陶范拼接的痕跡），但唐代高超的工藝可能使范線不明顯；明清部分銅鏡采用失蠟法，范線不規整，或無范線。
現代仿品：多采用失蠟法或翻砂法，鏡面粗糙，紋飾線條模糊，范線不自然，甚至出現氣泡、砂眼等缺陷。
2. 特殊工藝
鎏金、錯金銀：唐代銅鏡常見鎏金工藝，表面金層均勻，年代久遠后呈自然氧化的暗金色；仿品鎏金層薄，易脫落，顏色刺眼。
嵌螺鈿、漆背：唐代螺鈿鏡工藝，螺鈿片薄如蟬翼，鑲嵌牢固，圖案清晰；仿品螺鈿片厚，鑲嵌松散，色彩呆板。
磨鏡工藝：古代銅鏡鏡面經過精細打磨，光可照人，部分唐代銅鏡有 “水銀沁” 現象（鏡面呈灰白色光澤）；仿品鏡面打磨粗糙，反光不均勻。

收藏建議：從鑒定到市場的綜合考量
學習系統知識：研讀《中國銅鏡圖典》《銅鏡鑒定》等書籍，了解各時代銅鏡的歷史背景、工藝特征。
多看實物標本：參觀博物館（如上海博物館、陜西歷史博物館的銅鏡館藏），對比真鏡的銹色、紋飾、包漿。
借助平臺：購買銅鏡時選擇正規拍賣行（如中國嘉德、北京保利）或信譽良好的古玩店，要求提供鑒定證書。
警惕誘惑：銅鏡價格較高，若遇到 “品種” 卻價格低廉的銅鏡，多為仿品。
關注市場動態：了解銅鏡拍賣市場的價格趨勢（如唐代銅鏡近年價格持續走高），結合鑒定結果評估收藏價值。
總之，銅鏡鑒定需要長期積累經驗，將歷史、藝術、工藝知識與實物觀察相結合，同時借助現代科技手段，才能準確判斷銅鏡的真偽與年代。如果對某件銅鏡存疑，建議咨詢鑒定機構或藏家，避免盲目收藏。

紋飾與銘文：斷代與價值的關鍵線索
1. 紋飾風格的時代烙印
戰國：紋飾以幾何紋（蟠螭紋、連弧紋、云雷紋）、動物紋（龍、鳳、蟠虺）為主，線條細膩流暢，布局對稱，多采用單線勾勒或淺浮雕工藝。
漢代：流行規矩紋（博局紋）、神獸紋（四神、東王公、西王母）、乳釘紋，紋飾立體感強，常以高浮雕表現，線條粗獷大氣，部分銅鏡邊緣有鋸齒紋、卷云紋。
唐代：紋飾題材豐富，以瑞獸（海獸、獅子）、葡萄紋、花鳥紋、人物故事紋（打馬球、狩獵）為主，構圖飽滿，寫實性強，采用高浮雕或鏤空工藝，部分銅鏡邊緣有寶相花、卷草紋。
宋代：紋飾趨于簡約，以纏枝花卉、雙魚紋、銘文紋為主，多采用淺浮雕，線條柔和，部分銅鏡有 “湖州鏡”“蘇州鏡” 等作坊銘文。
元明清：紋飾常見龍紋、花鳥紋、吉祥圖案（如 “壽”“福” 字），工藝較粗糙，線條呆板，明清銅鏡常以銘文作為主要裝飾（如 “長命富貴”“五子登科”）。
2. 銘文的斷代與信息價值
戰國：銘文極少，偶見單字或簡短吉語（如 “大樂富貴”）。
漢代：銘文大量出現，多為隸書，內容以吉祥語為主（如 “長樂未央”“君宜高官”），部分銘文包含制作年代、產地（如 “尚方作鏡”），是斷代的重要依據。
唐代：銘文較少，多為五言、七言詩，或與紋飾主題相關的詞句（如海獸葡萄鏡中 “榮啟奇問曰答” 銘文）。
宋代：銘文以作坊名、產地為主（如 “湖州石家青銅鏡”），字體多為楷書，部分銅鏡有商標性質的銘文（如 “真石家念二叔照子”）。
明清：銘文多為吉祥話或年號（如 “大明宣德年制”），字體規整，部分銅鏡銘文模糊，為后刻或仿刻。

銅鏡作為中國古代重要的青銅器和藝術品，其拍賣價格受歷史價值、藝術價值、性、保存狀況、市場供需等多重因素影響。
銅鏡拍賣的核心影響因素
歷史時期與文化價值
商周時期：早期銅鏡以素面或簡單紋飾為主（如葉脈紋、星紋），因存世且屬于青銅文化源頭，拍賣價格通常較高，尤其帶有銘文或特殊工藝者（如商代葉脈紋鏡曾拍出百萬元級別）。
戰國時期：銅鏡工藝突飛猛進，流行山字紋、禽獸紋、蟠螭紋等，紋飾細膩復雜。稀有品種（如八山紋鏡、錯金銀鏡）拍賣價可達數十至數百萬元，普通品種則在數萬元區間。
漢代：銘文鏡（如 “昭明”“日光” 鏡）和規矩紋鏡（博局鏡）是主流，銘文內容（如吉祥語、紀年）和紋飾完整度影響價格。精美的神獸鏡或畫像鏡（如伍子胥畫像鏡）拍賣價常超百萬元。
唐代：銅鏡發展，流行瑞獸葡萄鏡、花鳥鏡、人物故事鏡，造型多樣（圓形、方形、菱花形），工藝（如螺鈿、金銀平脫）。海獸葡萄鏡是熱門品類，品相者拍賣價可達數百萬至上千萬元（如 2011 年 “淮南起照” 神獸鏡以 1322.5 萬元成交）。
宋遼金元時期：風格趨于寫實，多花卉、纏枝紋、銘文鏡，工藝較唐代簡化，價格整體低于漢唐銅鏡，但特殊題材（如遼代雙鳳鏡、金代雙魚鏡）仍受關注，成交價多在數萬元至數十萬元。
明清時期：銅鏡逐漸實用化，紋飾以吉祥圖案為主（如龍鳳、八仙），藝術價值較低，普通品拍賣價多在萬元以內，僅少數（如宮廷御制鏡）可達數十萬元。

銅鏡鑒定是一門結合歷史、藝術、工藝及收藏知識的技能，需從多維度綜合判斷。
材質與形制：時代特征的基礎判斷
1. 銅合金成分演變
戰國至漢：銅鏡材質以青銅為主（銅、錫、鉛合金），錫含量較高，質地堅硬，鏡面光亮，顏色多呈銀白色或淡綠色。
唐至宋：合金中鉛含量增加，銅色偏黃，質地較軟，部分唐代銅鏡因含銀、金工藝（如鎏金、錯金銀），表面呈現特殊光澤。
元明以后：銅質逐漸粗糙，含鉛量更高，顏色偏暗，甚至出現黃銅（銅鋅合金）材質，鏡面易氧化發黑。
2. 形制與尺寸
戰國：以圓形為主，鏡體較薄，鈕多為弓形、半環形，邊緣多平直，直徑一般在 10-20 厘米。
漢代：圓形占主流，出現半球形鈕、連峰鈕，鏡緣多為內向連弧紋，尺寸增大，部分銅鏡直徑超 20 厘米（如規矩鏡、神獸鏡）。
唐代：形制創新，除圓形外，方形、菱花形、葵花形等花式鏡流行，鈕多為獸形、龜形等立體鈕，鏡體厚重，直徑可達 30 厘米以上（如海獸葡萄鏡）。
宋明清：形制趨于簡化，以圓形為主，鈕多為圓形，鏡體較薄，明清時期甚至出現長方形、八角形等小眾形制。

銹色與包漿：自然歲月的痕跡
1. 銹色的自然形成
生坑銹：出土銅鏡表面的銹色，戰國至漢鏡多為綠色（銅銹）、藍色（藍銅礦），銹層堅硬，層次分明，與銅胎結合緊密；仿品銹色多為化學腐蝕形成，顏色鮮艷，銹層松散，用針扎易脫落。
熟坑包漿：傳世銅鏡表面的氧化層，呈黑褐色、栗殼色，溫潤光滑，有自然使用的痕跡（如擦痕、磨痕）；仿品包漿多為人工做舊，顏色暗沉，無光澤，表面呆板。
2. 常見作偽手段
化學造銹：用強酸、強堿浸泡銅鏡，形成偽銹，銹色均勻但不自然，有刺鼻氣味。
粘貼銹：將真銹敲碎后粘貼在仿品上，銹塊與銅胎結合不緊密，邊緣有膠水痕跡。
電鍍作舊：通過電鍍工藝在銅鏡表面形成黑色氧化層，包漿均勻但無層次感，用布擦拭易掉色。